Sabrina Carpenter har sagt, at hun ikke tror, ”popmusik ville eksistere”, hvis det ikke var for queer-miljøet.
‘Manchild’-stjernen blev for nylig interviewet af modemogulen Marc Jacobs til et nummer af Perfekt magasinog han spurgte hende, hvordan hun ville karakterisere LGBTQ+-publikummets betydning for hendes succes.
“Jeg tror ikke, popmusik ville eksistere, hvis det ikke var for queer-samfundet,” sagde hun som svar. “Jeg tror ikke, nogle af vores største popstjerner ville eksistere, hvis det ikke var for queer-samfundet.”
Hun fortsatte med at fremhæve nogle af de queer-mennesker i hendes liv: “Jeg føler mig så dybt forbundet. Jeg mener, nogle af mine bedste venner og samarbejdspartnere og kunstnere, som jeg ved, er en del af queer-fællesskabet eller bare er så fejrende af det.”
“Jeg føler mig så forbundet og taknemmelig for at kunne have dem til at være en del af min rejse, for at være en del af verden,” tilføjede hun.
Carpenter brugte sin platform ved MTV VMA’erne i 2025 til at fejre og advokere for trans- og LGBTQ+-rettigheder under sin opførelse af ‘Tears’. Hun fik følgeskab på scenen af en gruppe drag- og trans-artister, hvor nogle af dem holdt op med signeret læsning “Protect Trans Rights”, “In Trans We Trust” og “Support Local Drag”.
Hun har også skabt overskrifter med sine to hovedoptrædener på Coachella 2026. I uge 1 genoplivede hun ånden fra klassisk Hollywood, med Susan Sarandon, Sam Elliott, Samuel L. Jackson og Will Ferrell, mens hun i uge to fik selskab af Madonna i en overraskende optræden, hvor hun optrådte med ‘Vogue’, ‘Like A Prayer’ og et nyt nummer.
Efter uge 1 udsendte Carpenter en undskyldning efter at have forvekslet Zaghrouta, en festlig arabisk sang, for en jodel. “Min undskyldning, jeg så ikke denne person med mine øjne og kunne ikke høre klart,” skrev hun. “Min reaktion var ren forvirring, sarkasme og ikke dårligt ment. Kunne have håndteret det bedre! Nu ved jeg, hvad en Zaghrouta er! Jeg byder alle jubel og jodler velkommen herfra.”
Innovative Music sidst fangede Carpenter live, da hun var overskriften på BST Hyde Park i London sidste sommer. Den glødende femstjernede anmeldelse lød: “(‘Espresso’ har) slynget sangerinden fra en kunstner, der kredsede om poppigernes ligaborde, til en af dens regerende mestre, men hendes beherskelse af dette rum er et bevis på de mange år, det tog at nå dertil. Alt, hvad hun havde brug for, var tid.”
