“En til dem, en til mig.” Det er en filmskabende filosofi, der ofte tilskrives Martin Scorsese, og som fanger en filmkarrieres vippekadencer: lav et kommercielt projekt og derefter et personligt. Det er fristende at se Charli XCX’s ottende album, ‘Music, Fashion, Film’, gennem Martys mantra (han optræder trods alt på albumcoveret sammen med hendes andre kunstneriske GOATs John Cale og Marc Jacobs). Verden forvandlede hendes go-for-broke klub-pop-opus ‘Brat’ til det største album i hendes karriere og et kulturelt fænomen, og Charli har reageret ved køligt at øge enhver og alle efterfølgende forventninger til hende og hendes musik.
Da ‘Brat’-sommeren brød ud, spildte Charli lidt tid på at fortælle om sin egen svimlende opgang og reagere i realtid gennem remix og sin egen satiriske film Øjeblikket. Hun greb også hurtigt de nye kreative muligheder, ofte i filmgivet hende af den kommercielle og kritikerros. Charli forventede ikke at følge ‘Brat’ op så hurtigt, fortalte hun Rolling Stone: “Jeg følte mig meget kreativ drænet og ikke inspireret til at skrive noget nyt. Så pludselig kom inspirationen.” ‘Music, Fashion, Film’ er et øjebliksbillede af en kunstner i bunden af det, hvis selvfølelse forvrider sig på filmoptagelser, i modearmaturer og under (social) mediemaskinens ondskabsfulde blænding.
Albummet bærer et ironisk smil i ansigtet af det hele – men let, og ikke altid. Charli lokker af og til de stærkt spændte stan-puritanere, der greb deres perler over den hedonistiske holdning af ‘Brat’ og kun kan tænke i form af mødre eller flops, epoker og rebrands. Disse gotchas, så indlysende og risible, er heldigvis sjældne. “Vi kysser hinanden, ægte incestuøse vibes / jeg vidste, du ville kunne lide det,” går ‘Rockmusik’; lige efter at have hånet lytteren, at hun måske “kneppede din far” på den OTT-liderlige ‘Wink Wink’ er Charlis forklaring visende ligetil: “Bare for sjov, jeg siger det kun for effekt / Men min pointe er, at jeg tror, folk kan ændre sig.”
Folk kan ændre sig; faktisk skal kunstnere. Her udfordrer Charli og hendes andre executive producers AG Cook og Finn Keane selv sine mest inbitte fans til at acceptere hende i en ny mode: ‘rockmusik’. Det er en vildledende alsidig palette: knasende digitaliseret rock, der kan ballonere ud i skinnende alien-teksturer (‘Card Declined’) eller komprimere til grunge-lite-riffing, der bare lugter lidt af teen-ånd (‘Yeah’). Det er afgørende, at det er uvenligt, når det skal være – riffene bliver buldrende og forvrænget på ‘Persona’, lige så grimme som sangens ulidelige, hykleriske emner.
‘Brat’ slyngede Charli ind på et andet niveau i den kulturelle stratosfære, og ‘Music, Fashion, Film’ – som blev optaget under Paris Fashion Week 2025 – er et missive fra den forsmåede luft. Hun har det sjovt med at spille skurken her, og hun dropper ofte AutoTune for usminket talesang, et glimrende værktøj til at legemliggøre den moderne berømtheds dødøjede tomhed. Hun har aldrig lydt mere fremmedgjort, end hun har pisket nyt legetøj og personligheder af stativet på ‘Card Declined’; hendes mincing levering på omkvædet af ‘2007’ giver sangen en selvbevidst kostbarhed.
Charli svinger mellem at spille spillet og at pågribe det, vise og fortælle. Og når hun er ivrig efter at fortælle, gør hun det med ualmindelig klarhed og bryder hende lidenskabsløst ned “politik som en pressestrategi” og “arv som en USP” på ‘SS26’, mens hun lufter nogle af hendes største bekymringer på den smerteligt rå ‘I’m Afraid’. Som vi har lært på ‘Brat’, er alvoren sødere hos Charli, når man har skullet arbejde for det. Og når du kommer til ‘Magic Metal Montana’, hendes ømme ode til Cook, hendes længste samarbejdspartner, er den direkte smuk. Charli giver ham den største ros, hun kunne: “Du gør det nemt for mig” mumler hun, mens Cooks stammende synth reagerer ved at sætte os afsted på en herlig spurt.
Arbejdet og den transformerende spænding ved kunstnerisk skabelse animerer de mest vitale sange på ‘Music, Fashion, Film’. Kunstens evne til at lade dig føle “noget nyt og uopdaget / og noget voldsomt” er nok til at give dig lyst “smid dit liv væk”erklærer Charli på det lysende ‘Camera’. Og hun overlader det til den legendariske instruktør David Cronenberg at hamre det hjem på carpediem-konklusionen ‘No One Lasts Forever’: “Nogle kunstnere har skabt kunst, der virkelig har overlevet tusinder af år, og det er fantastisk, men erfaringsmæssigt er de døde for dem. De er væk. Ingen varer evigt.” ‘Musik, mode, film’ kan føles fragmentarisk og flygtig, distraheret af sit forestillede, hypermoderne publikum. Men dets fejring af kunst – og dets evne til at lade dig overskride dine grænser for noget nyt – føles presserende og tidløst.
Detaljer
- Pladeselskab: Atlantic Records
- Udgivelsesdato: 24. juli 2026
