WHen Bar Italia først dukkede op, de var meget et igangværende arbejde. London-trioen, der blev dannet lige før Covid lukkede verden, tilbragte Lockdown med at frigive prolifisk, og lagde to nye albums og en EP gennem Dean Blunt’s Hype-Stirring World Music Label, før han underskrev til Matador til et par 2023 LPS-‘Tracey Denim’ og ‘The Twits’. Hele tiden fandt de stadig deres fødder: som et liveband uden en scene at spille på i deres første to år; Som et stadig mere buzzy outfit, der aldrig havde banket på at skulle navigere i musikpressen (i lang tid, gjorde de simpelthen ikke interviews), og som en gruppe kammerater, der bogstaveligt talt regnede med det hele, da de gik sammen.
Folk sprang for at kalde deres manglende online tilstedeværelse og ansigtsobliggende visuals ‘mystiske’ eller ‘undvigende’, men det ville være mere nøjagtigt at sige, at de bare ikke vidste noget bedre. ”Vi vidste ikke, hvordan det fungerede at være et band og at være en lidt offentlig enhed. Vi var ikke klar over forventningerne eller etiketten inden for det,” siger vokalist og guitarist Sam Fenton. “Så inden for svaret på ‘Vi havde aldrig til hensigt at være mystisk’ var, at vi heller aldrig forventede, at folk ville være så nysgerrige efter, at vi var sådan.”
To år senere og efter en vild tur, der plukkede gruppen-afsluttet af Nina Cristante (vokal) og Jezmi Tarik Fehmi (vokal, guitar)-er fast ud af skyggerne og sendte dem over hele kloden, er Bar Italia klar til deres nærbillede. Denne måneds tredje album, ‘Nogle kan lide det varmt’, er en åbenbaring; En muskuløs, spændende samling af numre, der randes med selvtillid og bevidstheden om en verden, der nu kender deres navn.
Det modsatte af skyggefulde og coy, det trækker op og kræver fortjent opmærksomhed: På vej ind i de sidste måneder af 2025 er det en sen konkurrent for en af årets bedste. ”På det nye album kan du føle, at vi er blevet udsat for masser af figering og turnerer i verden,” Muses Cristante. ”Det føles som om du ved, at folk lytter.”
https://www.youtube.com/watch?v=Bo9ed_ru-ey
Der er en følelse af legende bravado til at ‘nogle som det er varmt’, der føles fraværende fra en masse guitarmusik lige nu. Det er ikke swagger i ordets oase forstand, men noget helt mere sexet. 1959 Marilyn Monroe, Tony Curtis og Jack Lemmon Three-Hander om en trio af turnerende musikere, hvorfra det tager sit navn, kan antyde let paralleller, men den rigtige tråd kommer i sin delte ånd.
”(Titlen) virkede lidt fræk og lidt cocky, og det var det, der var attraktivt,” siger Cristante. Musikalsk bevæger de tre sig fra de spiky kur-ismer fra ‘fundraiser’ gennem langsomme kontinentale shimmies på ‘marmorbue’, til den dødsdømte vals af ‘dårligt omdømme’ og den fulde indie-banger af ‘Cowbella’-og det er lige i de første fire spor. Som en samling brister den med ideer, da kun et band, der rammer en rigtig lilla patch, kan klare sig.
Nøglen ligger i deres specifikke alkymi som en trio. ”Du er nødt til at finde, hvor trekanten bevæger sig; du kan ikke bringe din egen fornemmelse af, hvor noget skal hen,” siger Fenton fra deres skriveproces. ”Og så snart du læner dig ind i det og lader det ske, tager sangen en transcendent form, meget mere end den ville have været på egen hånd og prøvet at følge en sti.”
Deling af vokale opgaver er der et skub og træk til den måde, de tre interagerer, der fremhæver deres forskelle så meget som de følsomheder, de deler. Der er en energi, der er bygget på produktiv konflikt – det være sig på den måde, deres stemmer spiller af hinanden eller i de forskellige synspunkter på et spor som ‘fundraiser’. “Når jeg ikke har din kærlighed, er det en ensom krig”Klager Fenton, før Cristante kommer ind:“Jeg tror ikke, jeg faktisk har mødt dig …“
”Der er noget ved vores match-up, der bare virkelig appellerer til mig-det føles bare beregnet til at være”-Sam Fenton
”Vi er ikke konfliktaviser som et band,” griner Fehmi. “Men vi skriver ikke teksterne sammen,” påpeger Cristante, “og vi spørger ofte ikke, hvad de andre taler om. Så jeg ved ikke i dag, hvad Sam eller Jezmi skriver om i ‘fundraiser’, og de ved ikke, hvem eller hvad jeg skriver om.” Er de ikke nysgerrige?! ”Helt ærligt, jeg prøvede, men de fortæller mig bare ikke…” sukker hun. ”Så så er det som, ja, ingen spørger mig noget, så fint, jeg vil ikke spørge dem…” ”Vi er intet, hvis ikke klassiske mænd,” Fehmi Deadpans.
THej er måske ikke at dele de nøjagtige oplysninger om deres lyriske verden, men der er en gensidig tilknytning til øget drama, der løber igennem. Dette er spor, der går all-in og skaber små filmatiske vignetter med enhver skrå historie. “En flod dør i en oversvømmelse af havet / jeg havde en lignende tid i din hengivenhed”Begynder ‘Jeg laver mit eget støv’;”Jeg græd og løb til slutningen af jorden / det er det mindste, jeg kunne gøre / for at komme væk fra dig”Fehmi intones over de langsomme, narkotiske guitarer af ‘The Lady Vanishes’.” Jeg finder, at det at spille en karakter kan være en måde at være næsten mere sandfærdig på, end jeg ville tørre at være, hvis jeg talte direkte fra mit synspunkt, “siger Fenton.” Nogle gange er du nødt til at behandle det drama for at komme i kontakt med dig selv på et dybere niveau. “
Cristante er imidlertid ivrig efter deres dreng-pige-dreng-dynamik for ikke at påvirke albumets fortolkning. ”Jeg lavede en mental optælling, og otte eller ni sange for mig handler ikke om romantiske forhold. De handler om anekdoter eller reflektioner,” bemærker hun. ”Jeg modstår det lidt, fordi du hører en kvindelig stemme med fyre, og du tænker med det samme om et forhold. Det er klart, at der også er masser af kærlighed, og det er så vigtigt, men det er interessant med tekster og vokallinjer, hvordan noget kan blive relatabelt og romantisk bare ved miljøet, de skaber, selvom ordene er meget vage.”
Der er en romantik til at forhindre Italia, men måske er det ikke i noget så simpelt som en klassisk kærlighedshistorie. I stedet er det i følelsen af trioen som et ordentligt bands band: tre personer, der tester hinanden, udfordrer dem til at være bedre og dermed skabe noget større og mere alkymisk end summen af deres separate dele. Deres tidlige mysterium kan have været noget utilsigtet, men de abonnerer stadig meget på forestillingen om at overlade nogle ting til fantasien.
”Folk gør generelt bare for meget i disse dage,” siger Fehmi. “Du ser nogen med 200 følgere, der spørger mig om noget, eller nogen på en supportturné, der derefter laver deres egen turnéflyer, som om de ikke er støtten. Ligesom, fuck off! Kend dit sted! Jeg er ikke en pik, men det er bare en smule uhyggelig, at alle føler behov for at foregive.”
”Vi dømmer ikke den kultur, vi bedømmer forventningen om, at alle skal være sådan,” bemærker Fenton. ”Vi har nu gjort nogle sociale medier, der bare følte sig helt upassende for, hvem vi er som mennesker, efter min mening. Vi behøver ikke at gøre noget, sidder rundt om et bord, der foregiver, at vi er på en første date og besvarer kommunale spørgsmål. Jeg føler mig ikke repræsenteret sandt af det; det lukker mig som et menneske.” “Det er som når du lægger en lille frakke på en hund eller noget,” griner Cristante, “Og hunden bliver virkelig genert …”
Forvent ikke Bar Italia til at starte nogen nye Tiktok -trends. Men hvis du er efter et band at tro på, der har overgået den indledende hype for at gøre noget endnu bedre, end deres tidlige potentiale kunne have antydet, så ser du ikke længere ud.
”Der var en skæbnesvangre følelse for mig, da vi begyndte at arbejde sammen. Vi havde allerede følt det som venner, men at arbejde sammen tog det til et andet niveau,” smiler Fenton, før vi henviste til det velkendte skub og træk. ”Selv når vi ikke kom videre, følte jeg næsten, at jeg så på en film; jeg nød bitene, da vi ikke var på, fordi der var karakter til det. Der er noget ved vores match-up, der bare virkelig appellerer til mig, og jeg tror, vi alle føler det. Der er noget, som bare føler at være.”
Bar Italia’s ‘Some Like It Hot’ er ude den 17. oktober via Matador Records
