Verden har set Latto vokse op. Fra at vinde Rap spillet som 16-årig som Miss Mulatto, hvor hun takkede nej til Jermaine Dupris pladekontrakt for at forblive uafhængig, for at blive den grove sydlige arving til Gangsta Boo og Trina, har hun bygget sin karriere mursten for mursten i fuld offentlighed. Nu 27 udgiver hun sit fjerde studiealbum ‘Big Mama’: en titel, der startede som en metafor for hendes dominans og blev bogstavelig efter at have budt sit første barn velkommen med 21 Savage i sidste måned.
Albummets åbning minder dig præcis om, hvorfor Latto blev en stjerne i første omgang. ‘GOMF’ med GloRilla er ren lortsnakkende ekspertise, og ‘Get Money Girl’ fordobler den hustler-mentalitet, der førte hende fra undergrunds-upstart til mainstream-arrangement. Selv graviditet får luksus-flex behandling på ‘Chrome Heart Diaper Bag’; Latto nægter at skrue ned for sin selvtillid, mens hun praler af at overvinde oddsene og sit overdådige liv over et filmisk beat: “Siden seksten har jeg været den, der har slået / Dette lort var en drøm, nu kan jeg ikke stoppe med at smile”..
Det er let at høre ekkoer af den gamle Young Money-skole i hendes forfatterskab – hurtige punchlines, hver takt er konstrueret til at kunne citeres – men Lattos styrker stikker dybere end som så. Det tager hun fat på rygterne “Crodie” Drake skriver sine barer og tager det som “et kompliment”. Hendes pen er stadig stærkere på ‘Hostage’, som måske er et af hendes mest kreative tilbud. Hendes flow er legesyg og fingernem, hvilket gør det endnu mere frustrerende, når 21 Savage ankommer og stopper det sjove fuldstændig: “Baby girl, sig mig, når du sprøjter, er det lige pisse?” Efter flere års spekulationer omkring deres forhold, skulle de stolt sammen om en sang føles monumentale, men hans sløve sprudlende og grove non-sequiturs sløver det, der skulle have været et afgørende samarbejde.
Sporadisk går albummets momentum i stå, især når det når for aggressivt efter pop-crossover-territorium eller byder på gæster, der ikke passer godt sammen med Queen Of Da Souf. På ‘Anxious’ glider Wizkid og Odeal ubesværet hen over det luftige Afro-R&B-spor, mens Latto lyder, som om hun jagter beatet i stedet for at kommandere det. Den syntetisk søde ‘Fallin” klarer sig dårligere, hvor Latto låner fra den glossy pop-R&B-spillebog, som Doja Cat (der viser og viser, hvordan det gøres på den iørefaldende, filmiske ‘Okayyy’) har mestret uden at besidde den vokale elasticitet til fuldt ud at sælge sin ømme tone.
Hendes bedste følelsesmæssige tilbud er ‘Daddy’s Girl’. Over afklædt produktion konfronterer Latto sit forhold til sin fremmedgjorte far med et niveau af ærlighed, der stort set er fraværende fra hendes tidligere arbejde. “Min beskytter efterlod mig uden beskyttelse,” hun indrømmer og pakker mange års skuffelse og uafklarede sår ud af, at han misbrugte sin magt som sin tidligere manager, før hun slog dig med albummets mest ødelæggende linje: “Jeg har min egen på vej nu, og jeg kan ikke vente med at lære hende det.”
Selvom der er tidspunkter, hvor hun kan være hyperseksuel og kras, kan hendes tilgang til kærlighed være meget mere nuanceret, end typiske pop-rappere er krediteret for. Uanset om hun taler om penge, familie eller hjertesorg, lyder Latto mere og mere komfortabel med at omfavne enhver version af sig selv på ‘Big Mama’. Da hun træder ind i moderskabet, beviser hun, at modning ikke kræver genopfindelse, idet hun afbalancerer bravader med refleksion uden heller at ofre.
Detaljer
- Pladeselskab: RCA / Streamcut
- Udgivelsesdato: 29. maj 2026
