Danny Brown har aldrig opholdt sig i den bane, folk forsøger at tvinge ham ind i. Fra den snavsede psykedelia fra hans kritiske elskede ‘Atrocity Exhibition’ fra 2016 – en malstrøm af sprængte industrielle beats og selvbrænding – til de grove tilståelser på 2023’s ‘Quaranta’, har han altid balanceret Detroit-grit med det absurde og hyperfuturistiske. På hans syvende album ‘Stardust’, og hans første siden genoptræning for at dæmme op for alkohol- og stofbrug, vender rappens mærkværdighed tilbage skarpere og tydeligere end nogensinde, klar til at dele hans bud på, hvad et popalbum burde være.
Albummet åbner med ‘The Book of Daniel’, hvor Brown – over sentimentale tangenter og rolig guitar – låner udholdenheden og triumfen fra den bibelske fabel om en ung dreng i løvehulen: “En god MC, fordi han taler gennem mig / Bare et fartøj med en besked / I god tid, vil du se.” Efter at have kløet gennem sit bur af afhængighed og nu bevidst om sin egen magt, ikke længere slave af kaosset. Senere, på den 8485-assisterede ‘Flowers’, bliver løverne, der engang repræsenterede hans problemer, symboler på overlevelse, mens Brown rapper om at blive en selv og forfølge sit bytte. Denne spænding – selv versus selv, struktur versus anarki – bliver hjertebanken i ‘Stardust’.
Derfra detonerer albummet i hyperpop og digital maksimalisme. ‘Starburst’ eksploderer med udblæste synths og pudsende percussion, Browns tegneserieagtige rasp skærer sig gennem skitrende 808’ere og metalliske opblomstringer. ‘Copycats’ med Underscores er den perfekte blanding af 2010’ernes recessionspops frenetiske ubekymrede natur og hyperpops glitrende glans – glitchy og legende, men alligevel fyldt med den rap-bravado fra Brown: “Gør, hvad jeg gør, jeg laver mine egne regler / Ingen løgne, jeg er sandheden, når jeg træder ind i den bås.”
På tværs af posten forbinder han sig med de digitale radikaler fra EDM, hyperpop og digicore – Frost Children, Quadeca, Jane Remover og flere – men Brown forbliver chefen. Mens han rikochetterer sig gennem spjættende rave-impulser, sukkertæret pop-glans og kromfilmet klubfuturisme, er Brown stadig umiskendeligt sig selv – selvom ikke al eksperimentering lander perfekt. ‘1999’ er næsten bevidst desorienterende: Slidende skrig fra den texanske gæst JOHNNASCUS støder sammen med Browns racervers, mere svimmelhedsfremkaldende snarere end melodiske. ‘Whatever The Case’ blænder med implosiv, hypnotisk sjov, før den skæmmes af IssBrokie’s afslappede slyngning af F-slur, en påmindelse om, at kaos ikke altid er dydigt.
Men under alt det sarte fnug er der noget ægte hjerte. På ‘What You See’ med Quadeca dæmper Brown sin signaturlevering over en glimtende baggrund for et bevidst intimt øjeblik om selvværd, begær og utroskab. ‘The End’ og ‘All4U’ står dog som albummets følelsesmæssige omdrejningspunkt, hvor Browns bekendende sårbarhed møder den fulde kraft af hans eksperimentelle ambition. ‘The End’ med Ta Ukrainka og Zheani begynder eftertænksomt og hypnotisk og konfronterer afhængighed, skam og selvtvivl front-on, før det bryder ud i en frenetisk, højoktan klynge af synths, percussion og uhængt energi – en sonisk repræsentation af at slå tilbage fra kanten. Bagefter er ‘All4U’ et strålende ekstranummer, rumligt og alligevel jordet, nærmest en velsignelse: taknemmelighed for fans, for musik som frelse, for evnen til at vende kaos til skabelse.
‘Stardust’ er overlevelse i bevægelse – en mand, der konfronterer sin fortid og navigerer en ny vej, mens han nægter at lade kanten, der definerer ham, glide væk. Gennem alt kaos – kontrolleret, utæmmet, elektrisk – bærer albummet ét urokkeligt budskab: kærlighed er det eneste stof, den eneste medicin, den eneste kraft, der er i stand til at bære dig gennem løvernes bur.
Detaljer
- Pladeselskab: Warp
- Udgivelsesdato: 7. november 2025
