Mens hun gik i pressen for dette seneste album, hendes tredje, talte Harriette Pilbeam ofte om selvaccept og kreativ frihed. Forslaget var tilsyneladende, at hun føler, at ‘Lakrids’ er så tæt på, som hun endnu er kommet til at indse og udtrykke den nøjagtige lyd, hun har i tankerne for Hatchie. Pladen er mindre afhængig af hooks og popstruktur end sin forgænger, 2022’s ‘Giving the World Away’, og omfavner i stedet den hæsblæsende rumklang og scuzzy guitarer fra Slowdive, My Bloody Valentine og især Cocteau Twins, der serverer en slags frisk pop-genopfindelse af shoegaze-planen.
Pladen ankommer i det sene forår i Pilbeams hjemland Australien, hvilket føles passende; skrevet i Brisbane og Melbourne og derefter indspillet i Jay Soms hjemmestudie i Los Angeles, er dette et helt igennem solbeskinnet album, der udfolder sig sløret som en tilsyneladende endeløs sommer. Stilmæssigt kaster hun et bredt net, selvom det føles, som om hun maler fra en mere begrænset palet end på ‘Giving the World Away’, der flirtede med dansegulvet i dets disco- og new wave-tilbøjeligheder. Der er chirpy, eksperimenterende pop (‘Only One Laughing’, ‘Sage’) såvel som vove sig ind på mere rocket, mere spidst territorium; ‘Wonder’ tager den knasende guitar fra My Bloody Valentines ‘Loveless’ og sætter den smart til en melodi, der fremmaner britpop.
Pilbeam er blevet beskrevet som at skrive drømmepop lige så længe, hun har udgivet musik, med visse påvirkninger båret stolt på hendes ærme så langt tilbage som debut-EP’en ‘Sugar & Spice’ i 2018, og hun ser ud til at have en skarp sans for begge sider af genrens mønt. ‘Anchor’ er ren Cocteau, der læner sig ind i salig formløshed, mens den fremtrædende ‘Lose It Again’ nikker til vigtige grupper i drømmepopperiferien, især The Sundays.
Gennem ‘Liquorice’ smelter hendes tekster smukt ind i lyden af sangene; der er bittersød længsel og svimlende romantik, ofte i den samme sang – den smukke ‘Part That Bleeds’ henter tydelig inspiration fra Richard Linklaters Før trilogi. Der er en konsekvent optagethed af den eskapisme, som forelskelsen også kan byde på – i hvert fald indtil den suveræne tættere ‘Stuck’, hvorpå Pilbeam pludselig bryder ud af den drømmeri, som ‘Lakrids’ fremmaner (“Det ser ud til, at jeg sidder fast med disse patetiske drømme”).
Hvorvidt pladen repræsenterer, som hun har foreslået, peak Hatchie afhænger sandsynligvis af, hvad du er kommet til at forvente af hende. Fans af ‘Giving the World Away’ bliver måske skuffede over at opdage, at hun har trukket sig noget tilbage fra ambitionen og den soniske mangfoldighed i den udgivelse. Denne form for lyd er dog, hvad Pilbeam gør bedst; hun aber ikke bare sine påvirkninger, men kanaliserer dem med nuancer og empati. Resultatet bliver måske årets fineste drømmepopplade.
Detaljer
- Pladeselskab: Hemmeligt canadisk
- Udgivelsesdato: 7. november 2025
