MUNA har altid været fremragende til at sømme lys og mørke; mens Los Angeles-trioens største sang er den lækre fjervægtsforelskelse i ‘Silk Chiffon’, er deres fineste arbejde centreret om knuste hjerter, ubehagelige spændinger eller mørke, destruktive skygger, der dvæler lige uden for billedet. En af MUNAs bedste, 2017’s ‘I Know A Place’, blev skrevet efter det foregående års Pulse-natklubskyderi, og føles skrøbelig og truet, selvom den fejrer sikkerheden og euforien i queer spaces. Og herre, hjælp enhver, der er masochistisk nok til at lytte til ‘Stayaway’, mens du forvitrer et brud: “Ingen har nogensinde fortalt mig at gå var den nemme del,” hovedvokalist Katie Gavin synger. “Jeg er nødt til at holde mig væk.”
Bandets fjerde album ‘Dancing On The Wall’ – produceret af MUNAs helt egen Naomi McPherson – kan fremtrylle masser af eufori, men det er også et produkt af de splittende, dybt splittede politiske tider, det kommer i. Både lyrisk og musikalsk er det mere spidst og mere rastløst end deres tidligere værk, der trækker på rock-terrieren og meget mere alternativt. af mættet 80’er synthpop.
Selv når det virker ubekymret, dvæler noget ildevarslende ofte lige ude af skud – mens ‘It Gets So Hot’ til at begynde med føles som om det er centreret om altopslugende begær, er Los Angeles varme klaustrofobisk, fugtig og undertrykkende. ‘Mary Jane’ er sprudlende og optimistisk og hentyder til et forhold ødelagt af stofafhængighed. Og den lækkert vrangforestillinger ‘So What’ gør sit bedste for at skjule sin hjertesorg bag gratis drinks til bougie-fester, selvom Gavins forsvar snart bliver knust af hulheden i det hele. “De anmeldelser, der kom ind, fangirls og hårdeste kritikere, er alle enige,” hun praler af alle de fremmede, der hævder at elske hende, uden egentlig overhovedet at kende hende. “Det er vores bedste arbejde uden dig i det.”
Til tider er dette også trioens mest åbenlyse politiske værk, der ikke bare danser rundt i verdens tilstand, men udtrykker det eksplicit. Med ‘Big Stick’ møder vi en anonym, forstadsboende mor, som støt samler sig rigdom og uden tvivl betaler skat til en krigsførende maskine i håbet om et nemt og roligt liv. Gavins omkvæd spiller rollen som en Big Brother-agtig dystopisk figur, der holder tingene rolige på æteren, men ved broen er tæppet blevet trukket. “Amerika giver mere end Amerika tager / Vi giver våben til diktatorer i apartheidstater,” hun synger, “Vi giver børn i Palæstina PTSD / Men vi vil fandme aldrig give dem noget at spise.” Gavins ord er så direkte, at det desværre føles forfriskende i et område, hvor få andre popartister adresserer et folkedrab så åbenlyst.
Mens ‘Dancing On The Wall’ træder nyere terræn tekstmæssigt på sange som ‘Big Stick’, og til tider pusler med tungere, rock-prægede lyde, flytter den sig heller ikke for langt væk fra den hypermættede synthpop-lyd, som bandet har slået fast siden dag ét. Og i MUNAs verden kan præcis, uimodståelig konsistens være lige så overbevisende som konstant genopfindelse.
Detaljer
- Pladeselskab: Tristeste fabrik
- Udgivelsesdato: 8. maj 2026
