Vand samlet på betongulve under det åbne tag af Soldier Field. Misting Rains og et tornadour skubbede titusinder af koncertgæster ind i concourse, hvor de læner sig på søjler, squattede mod vægge og stod i kø for kvinders badeværelseslinjer, der krøllede sig rundt på stadionet.
Andre stormede ind i private værelser-den slags med dyre virksomheds sponsorater og ærlige-til-Gud stole – Det på kolde fodbold -søndage separate værdsatte kunder fra blot billetindehavere. Sådanne spinkle barrierer var ingen match til en tre timers vejrforsinkelse, eller de slags mennesker, der blev bestemt nok til at vente på det. Denne skare blev ikke nægtet. Da Beyoncé omsider tog scenen kl. 22.15 i Chicago, brølede de ud uformindsket.
Beyoncés Tour “Cowboy Carter” viste sig at være værd at vente.
Relateret video
Fru Knowles-Carter optrådte i forventningsfuldt mørke, hendes backup-dansere klædte sig i Handmaiden Red, da akkorderne af “American Requiem” opsvulmede gennem stadionet. Som på hendes fremragende album fra 2024 Cowboy Cartersporet tjente som både afhandling og løfte: aftenen ville være politisk. Det ville være personligt. Og dronning Bey ville afvikle uafsluttet forretning.
Videoklip viste Fox News blowhards med deres ansigter sløret ud, da de blødtede om Beyoncé. Hun udførte et “Star Spangled Banner”, der bekræftede hendes egne proamerikanske følelser, mens hun kaldte tilbage til kerfufflen over hendes Super Bowl-hymne. Hun sang også helvede ud på det på en måde, der ville efterlade selv den mest patriotiske amerikanske hylende “hagl til dronningen.”
Fordi på dette tidspunkt, hvilke andre kunstnere kunne troværdigt hævde at være royalty? Hun har en stemme til at konkurrere med Whitney Houston og dansebevægelser for at gøre selv den mest smøragtige K-Popper jaloux. Da Bey svingede hendes lemmer under “Mit hus”, spredte hendes stemme, sprang og klyngede; Som 43-årig udfører hun ikke kun en vokallinje og et sæt dansetræk, der ville efterlade de fleste 20-årige gassede, hun gør dem på samme tid.
Beyoncé holdt aftenen i bevægelse med stramme overgange og gik hurtigt videre fra provokationer snarere end risiko for meget forklaring. I et klip optrådte Bey nøgen undtagen for et ramme, der læste “The Reclamation of America.” Andre popstjerner kunne have monolog om politiseringen af kroppe og de krydsede onde ved at være både sort og en kvinde i Trumps Amerika. Men ikke Knowles-Carter. Et par sekunder med slående billeder, og det var væk. Ligesom den robotarm, der hældte hende en drink eller den stogie, som hun foregik at tænde foran et flammende klaver, varede dette billede kun et par sekunder, men syntes at blive hængende med mening.
Er det for intellektuelt? Fordi Beyoncé også har Bops. “Kærlighed på toppen” steg højere med hver stigende nøgleændring, og 40.000 mennesker, der synger “dannelse”, er den slags ting, der starter religioner. Men nattens største jubel blev reddet til Blue Ivy, 13 og Rumi, 7, der dukkede op sammen med deres mor under “Protector.” Blue Ivy viser allerede tegn på mors scene -tilstedeværelse; Masser af fagfolk ville have flyvet, da hendes øreringe blev fanget i Beys hår, men hun fik det og gik videre med en veterans lethed.
Disse øjeblikke med familie markerer et skift i Beys fokus. Hun sælger ikke længere bare fantasi; Hun sælger arv. Hvor den tidlige karriere Beyoncé våben ungdom og seksuel energi, udøver denne version erfaring og moderlig magt med lige kraft. Udseendet af hendes børn er ikke bare sød stagecraft, det er en bevidst fremvisning af hendes vigtigste produktion til dato.
Men dette nye kapitel leveres med sine egne modsigelser, der er synlige i den omhyggeligt vedligeholdte fysiske karakter, hun præsenterer for verden. Hendes umulige kurver er styrket af professionelt arbejde, der bare næppe kan ses på afstand. Stirre længe nok, og du vil bemærke et ansigt, der ser uhyggeligt stramt ud, en overkropp fri for de ar, der markerer næsten enhver kvindes overgang til moderskab og et bryst, der kunne modbevise Newtons tyngdekraftsteori. Det er en charmerende illusion, skønt illusionen begynder at bære tynd; Og mens Beyoncé er langt fra Parton-esque, hvis hun tilbringer endnu et årti, der er forpligtet til disse proportioner, glider hun ind i Dollywood.
Men disse observationer om image føles næsten irrelevant, når de konfronteres med størrelsen af hendes talent. Ingen kunstner i moderne musik kombinerer vokal dygtighed, dansekapacitet og teatervision med en sådan ødelæggende effektivitet. Da uret tikkede forbi 1:00 CT, var det svært at tænke på nogen i pophistorien – og det inkluderer MJ – der kunne matche hende for Vocal udholdenhed, fysisk udholdenhed og kunstnerisk perfektionisme. Hun omskriver rubrikken for storhed.
”Ya’ll ride eller dør,” fortalte hun publikum mod slutningen af aftenen i en video, der blev delt på Instagram. ”Jeg ved, at nogle af Ya bliver nødt til at gå på arbejde i morgen, du er nødt til at droppe dine børn i skolen og du er stadig her. Og jeg værdsætter dig så meget. Tak så meget.” Taknemligheden var gensidig.
Da mængden omsider spredte sig i Chicago-aftenen (eller rettere sagt, morgen), var der ingen klager over forsinkelser, rush-times pendler eller mistede søvn. Alle nogen, der talte om, var den tilfredshed, der kommer fra at være vidne til noget ekstraordinært. Tornadouret, der næsten afsporede aftenen, syntes i eftertid som passende meteorologisk skygge. Fordi det, Beyoncé leverede, ikke var en koncert – det var en naturkraft, den slags, der omformer landskaber og efterlader vidner for evigt ændret. Dronningen hævder ikke kun hendes trone; Hun bygger en arv, der vil overgå os alle.
